游客，常常是摄影的主体，但在一些作品中，他们本身就成为重要的表现对象。摄影师马丁·帕尔（Martin Parr）的成名作《最后的度假胜地》通过高饱和度的色彩、近距离抓拍的独特视角，刻画海滩、游乐场及街头摊位等场景中的人群状态，打破了对度假的一贯想象。这种风格延续到之后的《小世界》系列，帕尔拍摄游客在埃菲尔铁塔、比萨斜塔等知名景点前的种种行为，形成一种对旅游行为的戏谑调侃。而托马斯·斯特鲁斯（Thomas Struth）的“博物馆”系列作品中，艺术殿堂中的观者不再是被动的消费者、旁观者，他们的状态成为对艺术作品的一种诠释。
在热门名胜景点，人们往往会被既定的景观吸引视线，但如果我们细细观察，会发现每一处景区都是一个微缩的众生舞台，上演着各式各样的故事，游客的动作、表情等构成了最生动的剧本。摆出一致姿势合影的友人，在镜头前熟练变换造型的少女，以及被父母托举过头顶、一脸茫然的小孩子……这些情景之所以动人，在于它们剥离了精修网红照的矫饰，呈现出一种近乎未完成状态的本真。摄影者如能调转镜头，通过耐心观察，将这些转瞬即逝的生活切片打捞出来，就会发现日常生活本身的活力。
更具意味的是，游客的行为往往以多种方式重塑景观本身。那些为占领最佳机位而排起的长队，本身就是一道特殊的风景线；观景台上密密麻麻地挤在栏杆边沿等待日出的摄影人，日复一日地上演着精彩“竞赛”；玻璃栈道上模拟凌空状态拍照的游人，让幽深山谷成为自然的剧场。风景不只是等着被观看、被拍摄的对象，人们的游览行为可以与其形成一种即兴的“共谋”，碰撞出令人惊喜的视觉火花。
有心的摄影者还能从游客身上捕捉到时代变迁的痕迹。智能手机前置摄像头和自拍杆，让游客拍摄的对象从他人转向了自己；传统旅游的山水人文环境，如今增加了光电水幕等炫目效果；从人工服务到智能设备的普及，改变了人们的游览行为。对这些细节的观察和记录，展示着不同群体的生活方式、不同诉求的旅游行为，也暗含着一个时代的集体心理。如果将拍摄的时间线拉长，摄影者还能围绕游客行为的变化展开一段关于地理空间的叙事、文化记忆的存续。
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”游客们忙着寻找风景之际，也成为许多镜头关注的对象，甚至塑造了时代景观。他们吸引着摄影者从看似信手摘取的日常里，精心提炼出耐人寻味的境况，提供给社会观察一个饶有兴味的视点。
漫游黑独山（青海茫崖 2026年5月23日） 田英 摄
点评：作者运用以小博大的手法，巍峨雄壮的裸露山体、如波浪般起伏的沙丘与散布其间的游客之间的空间层次被压缩，共同营造出一种苍茫而又空灵的视觉意境。画面整体的低饱和度色调和谐，且符合黑独山的景观氛围。
未来空中客车（江苏南京 2024年7月17日） 盛俊 摄
点评：这张抓拍于科技展会的照片重在展示人与科技的互动，营造沉浸式的体验氛围。游客坐入载人飞行器后仰头环顾的惊叹神态，与讲解员从容讲解的侧影形成自然互动，让这个瞬间有了情绪温度。只是作者为突出中心人物，对载人飞行器所做的裁切让画面稍显局促。
漫步（法国圣米歇尔山 2019年2月10日） 时沈祥 摄
点评：作者站在圣米歇尔山修道院高处城墙观景台，向下俯拍连通圣米歇尔山的潮汐长堤。涨潮时分，长堤两侧被海水包围，形成游客仿佛在渡海的奇异效果。大量留白赋予画面辽远、空旷的氛围，游客被刻意压缩在左侧三分之一处，给观者留出了遐想空间。
遇见长白山的雪（吉林延边 2025年1月15日 ） 张礼勤 摄
点评：以散点构图表现雪景中形形色色的游客是比较常见的拍摄方法，作者有意选取一棵粗壮的大树作为视觉锚点，避免了画面的单调，表现出长白山的自然环境。但从画面边缘部分看，对人物的取景稍显随意，构图还可以再斟酌。
江湾潮涌客聚山城（重庆 2024年2月16日） 刘琳 摄
点评：作者有意选择高机位，将林立高楼、江上游轮、路上车辆和密集游客层层展示在画面中，不仅展示了李子坝观景带的景观特点，也从被围观的程度烘托“网红地”的热度。画面囊括了多层次景观，但畸变比较突出。
瞻淇嬉鱼灯（安徽歙县 2026年3月2日） 高永霞 摄
点评：这张夜景民俗作品突出了现场感染力，低角度仰拍使巨大的彩绘鱼灯主体出现在画面上方，前景中密集高举的手臂、闪烁的手机屏幕与人们仰头惊叹的生动神态交织在一起。虽然画面边缘的处理略显粗糙，但氛围表现力强，让观者仿佛置身于喧嚣的游客之中。
踏浪寻光（浙江苍南 2026年7月6日） 王益泉 摄
点评：夕阳下，游客的逆光剪影排成整齐划一的队伍，似乎与远处错落的渔船形成了呼应，趣味感十足。虽然表现的是人物有意摆出的姿态，但观者可以从中感受到游客的欢快自在。上实下虚的镜像效果带来律动感，如果对画面各元素分布位置的考量再精准一些，视觉效果会有提升。
冰山来客（南极 2025年12月23日） 陈建新 摄
点评：构图层次分明，从近处错落有致的幽蓝冰山，到中景星罗棋布的皮划艇，再到远处巍峨雄壮的雪峰，色彩与大小比例的反差，凸显了极地环境的广袤与静谧。人物活动在其中起到“画龙点睛”作用，引导观者视线在画面中流动。
外国人在中国（湖南张家界 2025年11月29日） 方建新 摄
点评：镜头定格游客在壮美山景前群体自拍的时刻，虽然场景寻常，但胜在人物情绪饱满。侧逆光勾勒出人物立体轮廓，与远山构成虚实对比，营造出愉悦旅行氛围。左侧亮色调的杂物干扰了视觉焦点，且没有起到补充叙事的作用，建议避开。
凤凰古城（湖南凤凰 2024年1月7日 ） 崔国 摄
点评：作者有意用俯瞰视角突出古镇水景的点、线、面构成效果，依托踏步石上、石桥上和街道上游客的行走路径形成秩序感，从游客的行为角度展示凤凰古城的景观特点。建议尝试调整角度，或者适当展示右侧当地特色房屋，或者干脆舍弃房屋突出图案化效果。
古园鱼趣（江苏苏州 2025年2月13日） 吕威 摄
点评：照片的优点在于繁而不乱，依托环境搭建了层次，石拱桥与临水观景台上下呼应，前景水池与背景古风建筑动静结合。游客行走的趋势和探身喂鱼的肢体语言也起到引导视线浏览的作用。只是现场光局部有轻微过曝，影响了整体质感。
观（陕西壶口瀑布 2025年10月2日） 何浩 摄
点评：奔腾咆哮的黄色瀑布斜向贯穿画面，左下与右上两个区域的观景台形成对峙之势，汹涌的自然力量与岸边隔着栏杆观赏的游客形成了宏大与渺小的对比，凸显了名胜景区节假日期间人满为患的真实状态。
瀑布温泉（四川凉山 2025年7月17日） 钟启麟 摄
点评：作者用俯视的广角视角，将层叠的瀑布水潭、栈道小桥，以及散布各处的游客层次分明地组合在一起，形成生动的风情画卷。美中不足的是画面部分区域存在色彩溢出，在一定程度上削弱了自然质感。
文章刊发于《中国摄影报》·2026年·第73期·4版
