1955年，长春电影制片厂筹拍一部抗美援朝题材影片时，导演沙蒙遇到了一个棘手问题：戏里的战士不能只有军装，没有军人的样子。

那时距离上甘岭战役结束还不到三年，许多亲历者仍在部队。观众记得行军的姿势、说话的口气，也知道真正的坑道生活意味着什么。一个端枪动作不对，一句命令喊得太像舞台腔，都可能让整部电影失去根基。

剧组最后形成了一支很特别的队伍：演员连同工作人员共百余人，公开回忆称，约八成有过军旅生活；大批演员来自部队文工团，群众演员更有不少是真正的战士。

偏偏给这群“兵”带来另一种光亮的，却是一位几乎没有电影经验的年轻姑娘。她叫

刘玉茹

，扮演女卫生员王兰。这是她第一次走上银幕，也是她一生唯一的一部电影。

镜头前不是“学走路”，而是重新回到队伍里

扮演八连连长张忠发的高保成，外形算不上当时银幕上常见的“英俊主角”。他皮肤黝黑，脸部线条粗粝，看起来更像一位刚从阵地上下来的基层干部。

沙蒙选中他，看中的正是这种不加修饰的真实。

高保成早年参加八路军，长期在军队文艺团体工作。拍摄时，他已经三十岁，而影片中的连长本应更年轻，剧组内部一度有人担心年龄不合适。沙蒙坚持用他，因为张忠发需要的不是一张年轻的脸，而是

能让人相信他带过兵、打过仗的气质

。

指导员孟德贵的扮演者徐林格，同样来自部队文工团。1949年参加人民解放军后，他长期在军队舞台上塑造基层官兵。片中孟德贵身负重伤，仍努力稳定坑道里的情绪。徐林格没有把这个人物演成慷慨激昂的英雄，而是保留了伤员的虚弱和指导员的克制。

毛四海的扮演者白英宽，参军后当过机枪手，有实际行军经验。为了塑造这个戏份并不算多的小战士，剧组为他准备了多套服装，通过磨损、泥污和破口表现战斗持续的时间。人物不是突然变得狼狈，而是在一次次冲锋、撤退、缺水和伤亡中逐渐改变。

电影里的战士站成一排时，观众很少觉得他们是在“摆造型”。有人端枪自然，有人蹲下时习惯先观察周围，有人接到命令后没有多余动作。

军旅经历没有代替表演，却给了表演最基本的分寸。

为了让这种真实不只停留在外形上，主创人员前往朝鲜实地考察。导演沙蒙登上五圣山，查看阵地和坑道；参加过上甘岭战斗、荣立战功的赵毛臣担任军事顾问。演员张健佑后来回忆，主要演员随队来到真正的上甘岭，群众演员则有许多本就是从部队调来的战士。

这意味着，演员面对的不只是一段剧本。他们看到过弹片密布的泥土，也听亲历者讲过坑道断水、伤员转运和阵地反复争夺的经过。

他们要演的，曾是顾问和战士们真实经历过的生活。

最不像战士的姑娘，成了坑道里不可缺少的人

与这些军人出身的演员不同，刘玉茹是偶然进入剧组的。

她当时二十二岁，刚从东北鲁迅艺术学院戏剧系毕业，到长影看望在厂里工作的姐姐和姐夫。沙蒙在厂区看到她，觉得这个姑娘目光清澈、气质朴素，与剧本中的女卫生员十分接近，便让她试演王兰。

刘玉茹没有上过战场，也没有电影拍摄经验。可她的青涩反而保留了人物所需要的东西：王兰不是被战争磨得冷硬的老兵，而是一个年纪很轻、必须在伤员面前学会坚强的女卫生员。

这个角色并非凭空设计。

编剧林杉完成初稿后，总觉得坑道里的情节还缺少一层东西。战士会受伤、会口渴，也会在异国战场上想念故乡。如果影片只有炮火与冲锋，就难以解释他们究竟在保卫什么。

他从报道中了解到志愿军女卫生员

王清珍

的事迹，于是在剧本中增加了王兰。

1952年上甘岭战役打响时，王清珍还不到十七岁。最困难的时候，她一个人要照顾二十多名伤员，喂水、送药、清理伤口，还要帮助行动不便的战士。医疗条件有限，一些伤员明明前一天还能说话，第二天便因伤势过重牺牲。

战士疼痛难忍或思念家乡时，会请她唱歌。她唱过《南泥湾》等歌曲。歌声救不了重伤员，却能让坑道里的人暂时从炮火中回到熟悉的土地，想起家乡、亲人和战斗结束后的生活。

因此，电影中最著名的一幕，并不是人为添加的柔情。

坑道断水，伤员躺在担架上，王兰坐在战士中间。镜头中的刘玉茹开口，银幕外响起郭兰英演唱的

《我的祖国》

：“一条大河波浪宽……”

这首歌创作时，上甘岭战役已经结束。它不是战场录音，也不是王清珍当年唱过的原曲，却准确接住了那段真实经历：战士们需要听到的不是口号，而是家门前的河流、两岸的稻花和和平生活的模样。

女卫生员的出现，也改变了整部电影的重量。她送水、护理伤员、传递消息，既没有成为被刻意保护的“弱者”，也没有被塑造成无所不能的英雄。她只是做着卫生员必须做的事。

正因为如此，王兰才显得可信。

银幕上的姑娘去了远方，真正的王兰仍守着记忆

影片的后半段，通信员杨德才为摧毁敌军火力点英勇牺牲。这个人物的塑造吸收了特级战斗英雄黄继光的事迹。王清珍后来回忆，她曾见过黄继光烈士的遗体，也亲眼看过许多没有留下姓名的战士被送下阵地。

这件事让坑道里的歌声有了第二层含义。

《我的祖国》并不是为了冲淡战争的残酷，恰恰是要告诉观众，那些年轻战士舍生忘死，是为了保卫祖国和人民的和平生活。银幕上的一条大河，与上甘岭遍布弹坑的山地相隔遥远，却正是他们必须守住阵地的原因。

电影于

1956年

上映后，王兰成为中国战争电影中极具辨识度的女兵形象。刘玉茹却没有借此继续拍摄电影。她后来在哈尔滨从事话剧工作，《上甘岭》成为她唯一的银幕作品。

晚年，刘玉茹随家人移居美国。

2021年2月1日

，她在美国去世。那个在黑白画面中唱起祖国河流的年轻姑娘，最终把生命的最后一程留在了大洋彼岸。

而王兰的原型王清珍一直强调，自己只是众多志愿军女卫生员中的普通一员。她认为，电影里的王兰不是某一个人的复制，而是许多女战士共同留下的形象。

2020年，《上甘岭》完成4K修复，再次回到银幕。

画面更清晰后，人们看见的不只是演员的脸，也更容易看清那些朴素的细节：磨损的棉衣、见底的水壶、坑道里的担架，以及一群有过军旅生活的人怎样把真实经验放进每一个动作。

刘玉茹移居美国，并没有改变王兰属于中国电影、属于志愿军集体记忆的事实。她一生只演了一部电影，却让观众记住了一个在炮火中护理伤员、用歌声唤起故乡的中国女卫生员。

如果你是当年的导演，在大批有军旅经历的演员中间，你会选择一位真正当过兵的女演员，还是选择毫无银幕经验、却更接近人物年龄与气质的刘玉茹？

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参考资料：

① 中国吉林网《电影〈上甘岭〉幕后的故事》

② 荆楚网《老一辈演员揭秘电影〈上甘岭〉幕后》

③ 《人民日报海外版》2019年6月20日《王清珍：“她们都是王兰的原型”》

④ 新华社、新华网《我国首部抗美援朝故事片〈上甘岭〉完成4K精致修复重现银幕》

⑤ 1905电影网《上甘岭》影片资料及幕后花絮