2010年至今，国内至少有17个被官方及权威媒体公开数据佐证的案例，覆盖了从传统取景地打卡到工业遗存活化、从自然景观到影视城引流等多种模式。
《阿凡达》带火张家界是这类现象的起点。2010年电影上映后，张家界当年接待海内外游客2600万人次，同比增长20%，境外客源从此前的30余个国家和地区拓展到2019年的133个。这组数据直接回答了一个问题：一部电影对一个旅游目的地的拉动，可以跨越十年。
张家界核心景区内游客与阿凡达主题扮演者合影
相比之下，2026年暑期档的《欢迎来龙餐馆》让宁夏石炭井——一个煤矿关停后人口外迁的工业小镇——日均游客从常态翻倍至约2000人次，主要景点预订热度环比增长超580%。从张家界到石炭井，电影能带火的“城”早已不只是景区，更包括被人遗忘的工业遗存。
有意思的是，动画电影同样能制造游客增量。《哪吒之魔童闹海》让四川宜宾翠屏山哪吒行宫2025年全年游客同比增长207%，单日峰值突破8000人次。一部动画片把一个神话人物变成了实体文旅消费的入口。
你可能想问，这些数字到底有多大水分？所有案例的游客增长数据均未剔除同期避暑、本地基础游的基线增长，无法计算单一电影的直接归因占比。但即使只看关联性而非因果性，以下清单中的17个案例都在电影上映后出现了可验证的客流或消费跃升：
《阿凡达》→ 湖南张家界。2010年接待游客2600万人次，同比增长20%，境外客源拓展至133个国家和地区。《后会无期》→ 浙江舟山东极镇。民宿收入8年增长近20倍，2025年舟山旅游收入达5.3亿元。《芳华》→ 云南蒙自碧色寨。至今仍是蒙自核心文旅地标，游客量爆发式增长。
蒙自碧色寨景区入口处的公示牌与道闸
《从你的全世界路过》→ 四川稻城亚丁。2025年景区游客量突破100万人次，稻城县同期接待游客162.52万人次，同比增长17.43%。《你好，李焕英》→ 湖北襄阳。让三线工厂旧址成为怀旧打卡地，2023-2024年襄阳年游客量连续突破1亿人次。《满江红》→ 山西太原古县城。2026年暑期接待游客约100万人次，同比增长53.85%。《消失的她》→ 海南陵水清水湾、呆呆岛。清水湾自由灯塔至今仍是必到打卡点，2025年国庆假期陵水接待游客48.04万人次，住宿团购订单同比增长127%。
海南陵水清水湾海滩众多游客休闲游玩
《哪吒之魔童闹海》→ 四川宜宾翠屏山哪吒行宫。2025年全年游客同比增长207%。《封神第二部：战火西岐》→ 河南安阳殷墟景区。2025年国庆中秋假期文创收入同比增长82.71%。《唐探1900》→ 山东乐陵影视城。2025年春节假期接待游客近70万人次，旅游综合收入超9000万元。《飞驰人生3》→ 浙江乐清九龙山；青海德令哈、四川甘孜。2026年春节假期九龙山接待游客3万人次；德令哈、甘孜酒店预订量同比分别增长71%、40%。《功夫女足》→ 深圳大鹏新区溪涌度假村。大鹏新区累计接待游客270.59万人次，同比增长21.82%；旅游收入22.84亿元，同比增长16.59%。《给阿嬷的情书》→ 广东汕头、揭阳。揭阳取景地周末高峰期游客达四五千人；赴汕头马来西亚游客同比增长67%；相关片区撬动超30亿元文旅投资。《北回归线以北》→ 新疆和田。2026年6月19日至8月3日，和田接待游客833.94万人次，同比增长14.53%；游客消费52.5亿元，同比增长16.07%。《八仙！》→ 山西悬空寺、四川青城山、山东蓬莱。2026年7月，悬空寺日均客流1.6万人次，环比增长超两成；四川文旅厅发放4800万元电影消费券联动消费。
山西悬空寺景区广场大量游客参观游览
《欢迎来龙餐馆》→ 宁夏石炭井工业文旅影视小镇。预订热度环比增长超580%，搜索量环比涨幅超180%，日均接待游客约2000人次。
《镖人：风起大漠》→ 新疆克拉玛依世界魔鬼城。2026年暑期成为西北避暑热门打卡地。
为什么这些案例能持续出现？核心逻辑是电影把抽象的文化资源转译成了具象的视觉符号与情感共鸣点。张家界的峰林一旦被《阿凡达》赋予“悬浮山”的叙事，就不再是地理学意义上的石英砂岩，而是观众可以亲身验证的“电影场景”。
同理，碧色寨的米轨火车站、卫东机械厂的红砖墙、清水湾的自由灯塔——这些原本普通的空间，被电影镜头赋予了情感价值，游客来这里不是看风景，而是完成一次“验证式体验”。
但电影IP的生命周期有明确规律。上映后1到3个月是爆发期，取景地搜索量大涨；4到12个月，部分目的地通过沉浸式体验把打卡流量转化为深度消费；真正能沉淀为长期文旅资产的，是那些把电影场景固化为常态运营产品的案例。
乐陵影视城在《唐探1900》热度消退后，依托影片场景打造的沉浸式剧本杀，在暑期运营阶段实现消费转化率62%，带动商户营收增长120%。襄阳则把“跟着电影游襄阳”做成了常态化的主题线路，把卫东机械厂、603文创园、唐城景区串联成了一条完整的影视旅游动线。
值得注意的是，目前不存在国家级层面的统一汇总清单，所有案例分散于各地文旅部门的自行发布和“跟着电影去旅游”等专项活动中。
而且部分案例的游客增长数据存在过度归因风险——《封神第二部》对应殷墟景区文创收入82.71%的增幅来自媒体转述，无官方发布主体；《后会无期》对应东极镇民宿收入“8年增长近20倍”的数据来自第三方研究，无东极镇政府官方统计支撑——这些数字的精确性需要打一个问号，但它们反映的整体趋势是明确的：电影正在成为城市文旅的“流量发动机”，而能否把短期流量转化为长期资产，取决于城市有没有在产品端做持久投入。
